1、
看电影《玛丽和马克思》的时候，我总会问自己，想要成为一个什么样的人？也许很多人都会和玛丽与马克思一样，得不到关爱，也没有朋友，总是感到孤独。伯纳德医生说如果我在一个孤岛上，那么我就要适应一个人的生活，只有我和椰子。他说我必须要接受我自己，我的缺点和全部。
看《曼城的日与夜》时，我又不禁问自己，不要成为一个什么样的人，或许比成为一个什么样的人更有价值。两个博物馆中的保安，各自过着彼此的生活，犹如白天与黑夜从不交汇，而他们的秘密与心事也如同夜空中的星星，在寂静无人处悄悄浮现，又在太阳升起时无人问津。
他们也曾有过自己的梦想，成为一个如何如何的人。那算不上什么非分执念，只是个略带幼稚但的确在内心深处可以开出花的角色认同。纳特无法忘记那个童年时一次次落下的拳头，黛茜也从未撕下过那个自九岁起便烙印在身上的“疯子”的标签，沮丧会带来颓唐，似乎对每日不抱有希望，便不会再有失望，“希望就像一只飞鸟，野性而自由，遥不可及。如果你试图抓住希望，希望就会溜走。”
所以他们各自弄丢了另一半，也各自不再对自我有所期待，这种从《玛丽和马克思》到《曼城的日与夜》的改变，很难说不是大多数人成长中必经的钝痛。我并不想评判这二者间孰优孰劣，只是为什么会说也许后者更有价值，是因为纳特和黛茜用一个普通到不能再普通的身份，告诉我，芸芸众生若想得到生命的救赎，就非得在追逐自己想要什么之前，弄明白，自己不想要什么，梦想之所以珍贵，正是在于那份“难得”，而在此之前，只有尽量避免掉一条错误的路，才有可能走上那条正轨。先做一个让自己不讨厌的人，再做一个让自己喜欢上的人，最后做一个喜欢上他人，也能让他人喜欢的人。
2、
世上不如意事十之八九，能与人言者不过二三。
纳特有个暴力又酗酒的父亲，这二者相累加，总不过鲁莽、粗俗、与家暴，他想努力成为比父亲更优秀的丈夫，却事与愿违，妻子与他离婚，儿子遗传了暴力的基因加入社团，生活糟糕透了对不对，可黛茜比他更悲剧一些；
九岁时父亲出走，她又“意外”刺伤妹妹，让她分外懊悔与颓丧，从此被定义为“疯子”，遇见达伦让她以为上帝终于开了一扇窗，却随之而来的关上了门，面对着如今卧病在床的母亲，她决定不再奢求任何正义与美好的东西，用后半生默默赎罪。
他们生而错误吗？家暴的父亲和为了争夺抚养权而把罪名扣在女儿头上的母亲，才是错误的根源，这不该成为被苛责的原因，他们只是有些不幸，需要更漫长的时间来治愈。
有谁不会在某一刻感到自己分外孤独呢，只是当那个言者出现，当两个孤独的灵魂彼此靠近，心里空下的那一块就会被慢慢填满，没有人真心喜欢做一座孤岛，即使黛茜无数次让所有人觉得，她就是危险，就是格格不入，纵使纳特在一次次努力克服创伤，又在离异后不得不认定自己永远走不出那片阴影，他们眼中的光隐去了，可心里的光还在那里呢，只是那里杂草丛生少有问津。他们需要另一个灵魂去“看见”，看见是一种伟大的力量，他们看见对方正在与自己共读一本书，他们发觉彼此都如此内敛却又认真和温柔，他们都在努力的活着，克服自卑与恐惧，他们会发觉彼此陌生，又有着熟悉的经历与气质。
罗曼罗兰说，这个世上只有一种英雄主义，那就是人情生活的真相，依旧热爱它。
《曼城的日与夜》告诉我，这个世上如果真有一种名为“奇迹”的东西，那一定也是由人而创造的，而创造的起点来源于爱与真情。
3、
每个人都在寻找一次人生的转折点，可有时只是自己忘了回头。
纳特和黛茜是在寻找丢失藏品的过程中渐渐熟悉的，在此之前，二人的牵绊只有一本奇妙的《希腊神话》。白天与黑夜只交替没交换，只有彼此不断翻阅着的书页记录另一个人的存在，这种类似的桥段让我想起两个藤井树，时隔多年，阴阳两隔，女生才发现所有的暗恋的只字片语都在当初被悄悄烙印。所以在今天的故事里，黛茜首先跨出了第一步，我们当然可以说，那是因为她的认真与负责，毕竟没有人会在当保安的时候还尽心尽责到每天写厚厚一摞报告，别人眼中的疯子，也许纯真善良到有些偏执罢了，但是我们必须承认，黛茜始终没有真正如自己所言“人生破碎到无法重塑”，她是孤独没错，但并不孤僻。
两个沮丧半辈子的成年人，开始了一场童趣般的侦探“冒险”，博物馆里万千藏品天然带着秘密的元素，游离在现实空间与时间的场景，加上游离在人群之外的两位主角，这种碰撞很难不产生奇妙的化学反应，“你是破碎的，黛西。我也是。但是我们都会做一件事，那就是自我修复。”纳特说出这句话的时候，简直帅爆了，他一生都想做一个合格的父亲，那么就从解绑自己，做一个优秀的爱人开始吧。
我们说覆水难收，破碎的东西很难被复原，无论是故事中那一个个被摔碎的杯子，还是主角自童年起背负的PTSD，都像是博物馆的藏品身上流过的光阴，过去了也就过去了。可人生之所以精彩，正是意外与转机都不知何时兑现，也许当你放了执念，前方便是柳暗花明。